一、唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。 其中韓愈、柳宗元是唐代古文運(yùn)動的領(lǐng)袖，歐陽修、三蘇等四人是宋代古文運(yùn)動的核心人物，王安石、曾鞏是臨川文學(xué)的代表人物。韓愈和柳宗元是“古文運(yùn)動”的倡導(dǎo)者，他們先

陸游、楊萬里、范成大、尤袤

南宋四大家又稱中興四大詩人（也可以稱為中興四大家，但經(jīng)常稱為南宋四大家），是中國南宋前期陸游、楊萬里、范成大、尤袤四位愛國詩人的合稱。 陸游 （1125～1210）字務(wù)觀，自號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。其父陸宰，是很有民族氣節(jié)的官

“南宋四大家”也可以稱為中興四大家，是中國南宋前期陸游、楊萬里、范成大、尤袤四位愛國詩人的合稱。

南宋四大家包括：楊萬里、陸游、范成大、尤袤。 南宋四大家又稱中興四大詩人（也可以稱為中興四大家，但經(jīng)常稱為南宋四大家），是中國南宋前期陸游、楊萬里、范成大、尤袤四位愛國詩人的合稱。 陸游（1125～1210）字務(wù)觀，自號放翁，越州山陰（

南宋四大家又稱中興四大詩人（但經(jīng)常稱為南宋四大家），是中國南宋前期陸游、楊萬里、范成大、尤袤四位愛國詩人的合稱。

陸游在南宋詩壇上占有非常重要的地位。與尤袤、楊萬里、范成大并稱為“南宋四大家”，其中以陸游名聲最著。隨著南宋小朝廷偏安局面的形成，詩壇風(fēng)氣變得委靡不振，吟風(fēng)弄月的題材走向和瑣細(xì)卑弱的風(fēng)格傾向日益明顯。陸游對此痛心疾首，他高舉愛國

陸游（1125～1210）字務(wù)觀，自號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。其父陸宰，是很有民族氣節(jié)的官員和學(xué)者，朝廷南渡后，他便回到家鄉(xiāng)著書了。陸游自幼就受到愛國的家庭教育，立下了抗戰(zhàn)復(fù)仇的壯志。29歲參加進(jìn)士考試，名在前列，因觸犯奸臣秦檜而被除名。孝宗時(shí)，被賜給進(jìn)士出身，歷任夔州通判，提舉江南西路常平茶鹽公事，權(quán)知嚴(yán)州等地方官，還參贊王炎、范成大幕府軍事，后來做過朝議大夫，禮部郎中。65歲那年罷官，即回老家山陰閑居，死時(shí)年八十六。陸游一生堅(jiān)持抗金主張，雖多次遭受投降派的打擊，但愛國之志始終不渝，死時(shí)還念念不忘國家的統(tǒng)一，是南宋偉大的愛國詩人。他勤于創(chuàng)作，一生寫詩60年，保存下來就有9300多首。詩的題材極為廣泛，內(nèi)容豐富，其中表現(xiàn)抗金報(bào)國的作品，最能反映那個(gè)時(shí)代的精神。詩的風(fēng)格豪放，氣魄雄渾，近似李白，故有“小太白”之稱。

詩歌史上的南宋四大家又稱中興四大詩人 中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱

范成大（1126～1193），字致能，號石湖居士，吳（今江蘇蘇州）人。高宗紹興二十四年（一一五四）進(jìn)士，除徽州司戶參軍。三十二年，入監(jiān)太平惠民和劑局。孝宗隆興元年（一一六三），為編類高宗圣政所兼敕令所檢討官。乾道元年（一一六五），累遷著作佐郎。二年，除吏員外郎，為言者論罷。三年，起知處州。五年，除禮部員外郎兼崇政殿說書，兼國史院編修官。六年，以起居郎假資政殿大學(xué)士使金。使歸，遷中書舍人，同修國史及實(shí)錄院同修撰。七年，知靜江府兼廣西經(jīng)略安撫使。淳熙二年（一一七五），除四川安撫制置使。四年召對，權(quán)禮部尚書。五年，拜參知政事，尋罷。七年，知明州兼沿海制置使。八年，知建康府（《景定建康志》卷一四》）。十年，以疾奉祠。十五年，起知福州，未赴。光宗紹熙三年（一一九二）加資政殿大學(xué)士知太平州。四年卒，年六十八。有《石湖大全集》一百三十六卷（《宋史?藝文志》），已佚。今傳《石湖居士詩集》三十四卷，及《吳郡志》、《攬轡錄》、《驂鸞錄》、《桂海虞衡志》、《吳船錄》等。事見《周文忠公集》卷六一《范公成大神道碑》，《宋史》卷三八六有傳。

南宋四大家有畫史上的四大家和詩歌史上的四大家。詩歌史上的南宋四大家又稱中興四大詩人 中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱。 畫史上的南宋四大家則指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、亦稱“南宋四家”簡

楊萬里（1127－1206），字廷秀，號誠齋。吉州吉水（今江西省吉水縣）人。南宋杰出的詩人。紹興二十四年（1154）中進(jìn)士。授贛州司戶，后調(diào)任永州零陵縣丞，得見謫居在永州的張浚，多受勉勵教誨。孝宗即位后，張浚入相，即薦萬里為臨安府教授。未及赴任，即遭父喪，服滿后改知奉新縣。乾道六年（1170）任國子博士，開始作京官，不久遷太常丞，轉(zhuǎn)將作少監(jiān)。淳熙元年（1174）出知漳州，旋改知常州。六年，提舉廣東常平茶鹽，曾沈師起義軍，升為廣東提點(diǎn)刑獄。不久，遭母喪去任，召還為吏部員外郎，升郎中。十二年（1185）五月，以地震應(yīng)詔上書，極論時(shí)政十事，勸諫孝宗姑置不急之務(wù)，精專備敵之策，堅(jiān)決反對一些人提出的放棄兩淮、退保長江的誤國建議，主張選用人才，積極備戰(zhàn)。次年，任樞密院檢詳官兼太子侍讀。十四年（1187），遷秘書少監(jiān)。高宗崩，萬里因力爭張浚當(dāng)配享廟祀事，指斥洪邁“指鹿為馬”，惹惱了孝宗，出知筠州（今江西高安）。光宗即位，召為秘書監(jiān)。紹熙元年（1190），為接伴金國賀正旦使兼實(shí)錄院檢討官。終因孝宗對他不滿，出為江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使。朝廷欲在江南諸郡行鐵錢，萬里以為不便民，拒不奉詔，忤宰相意，改知贛州。萬里見自己的抱負(fù)無法施展，遂不赴任，乞祠官（無實(shí)際官職，只領(lǐng)祠祿，等于退休）而歸，從此不再出仕，朝命幾次召他赴京，均辭而不往。開僖二年（1206），因痛恨韓侂胄弄權(quán)誤國，憂憤而死，官終寶謨閣文士，謚“文節(jié)”。

南宋時(shí)期，繪畫的題材、風(fēng)格與構(gòu)圖的經(jīng)營布置等方面都有了新的發(fā)展和變化，用筆更為流利放縱，布景更趨簡略，人物筆簡意到，出現(xiàn)了“天水空濛，剩水殘山”似的畫面，這當(dāng)然與南宋王朝偏安一隅，中心的南移是分不開的。 但是由于上的變遷和

尤袤（1127～1194）字延之，晚取孫綽遂初賦，自號遂初居士，無錫人，生宋欽宗靖康二年，卒光宗紹熙五年，年六十八歲。少穎異，人呼為奇童。入太學(xué)，以詞賦冠多士。紹興十八年（一一四八）擢進(jìn)士第。為泰興令，金人犯境，官吏望風(fēng)遁，袤獨(dú)堅(jiān)守不去，當(dāng)路交薦。官奉常時(shí)，高宗廟號未定，袤諏經(jīng)訂古，悉有根據(jù)，人號為尤書櫥。為內(nèi)外制及內(nèi)禪典冊，皆服其雅正有體。光宗即位，言者以為周必大黨，遂與祠。紹熙元年（一一九○）起知婺州，改太平州，召除給事中，終禮都尚書。謚文簡。袤少從喻樗、汪應(yīng)辰游。樗，龜山高弟也，樗以所得龜山講明授之，學(xué)益進(jìn)。晚年嗜書不倦，藏書至三萬卷，著為遂初堂書目，為目錄而兼載版本之始。文選舊有李善、五臣注，后人合之為六臣注，而善注亡，袤自六臣中鈔出善注單刻之，由是善注復(fù)顯於世，后世所行善注，皆翻自尤刻者也。袤善詩，平淡天真，與楊萬里、范成大、陸游齊名，稱南宋四大家。宋史本傳載袤著有遂初小稿六十卷、內(nèi)外制三十卷，陳振孫書錄解題載梁溪集五十卷，并佚不傳。清尤侗裒輯遺詩，編為梁溪遺稿一卷，厲鶚作宋詩紀(jì)事，又自他書補(bǔ)入若干首，殘章斷簡，彌足寶惜。別有全唐詩話十卷，則出于后人偽托。

南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，

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南宋四大家名詞解釋 南宋四大家都有誰

“南宋四大家”：指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、他們開創(chuàng)了山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。亦稱“南宋四家”。

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問問南宋四大家的作品

南宋四大家是指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，亦稱“南宋四家”，簡稱：“李、劉、馬、夏?！彼募抑欣钐坡栽?，劉、馬、夏繼承發(fā)展李唐的畫法，成為南宋畫院的主流。四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉；劉松年之畫受李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏圭師李唐筆法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖多向特寫，有“馬一角”、“夏半邊”之稱。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。

1、李唐

李唐，南宋，約1083-1163.字晞古。河陽（今河南孟縣）三城人。一作1070-1150，徽宗朝曾補(bǔ)入畫院，

南宋四大家

建炎（1127-1130）間太尉邵淵薦之。授成中郎，畫院待詔，賜金帶。時(shí)年近八十。善畫山水人物，筆意不凡，是一跨南北宋之變局性關(guān)鍵人物，其山水初學(xué)李思訓(xùn)后加變化，越覺清新。喜作長圖大幢，石用大斧劈皴，水不用魚鱗谷紋，有盤渦動蕩之勢。高宗嘗題其長夏江寺卷云：“李唐可比唐李思訓(xùn)”，人物絕類李公麟。畫牛亦得戴篙遺法。為南宋四大家之首。

其畫法遠(yuǎn)追李思訓(xùn),變小斧劈而創(chuàng)大斧劈,筆意不凡,使人產(chǎn)生一種“神驚目?！钡耐褐?開創(chuàng)出南宋山水畫的新畫風(fēng)。他亦善畫人物,如《晉文公復(fù)國圖》、《采薇圖》等。到南宋后,為歌頌金戰(zhàn)士,畫《雪天運(yùn)糧圖》等。畫人物閣樓描繪工整。畫山水有尤其趣。作品有《長江雪圖》、《獨(dú)釣歸莊圖》、《虎溪三笑圖》《香山九老圖》、《高逸圖》、《萬壑松風(fēng)圖》、《雪景》、《雪江圖》、《江上小景圖卷》等。

2、馬遠(yuǎn)

馬遠(yuǎn)字遙父，號欽山，祖籍河中（今山西永濟(jì)），生長在錢塘（今杭州）。他的生卒和詳細(xì)經(jīng)歷，很難查考。他為南宋光宗，寧宗兩朝（約1190－1224年）的畫院待詔。

南宋四大家

馬遠(yuǎn)在我國繪畫史上享有盛譽(yù)，與李唐，劉松年，夏圭并稱為南宋四大家。他的山水畫成就最大，獨(dú)樹一幟,與夏圭齊名，時(shí)稱“馬夏”，成為繪畫史上富有獨(dú)創(chuàng)性的大畫家。

馬遠(yuǎn)的曾祖、祖父、父親、伯父、兄弟、兒子一連五代都是畫院畫家。其曾祖馬賁善畫花禽、人物、佛像，形成“馬家” 風(fēng)格之后，為北宋徽宗朝宣和畫院待詔。祖父馬興祖是高宗紹興年間的畫師，精于鑒別古代文物，工花鳥，亦擅畫人物。叔父馬公顯與其父馬世榮在人物、山水、花鳥畫上無一不工，紹興年間任職待詔，并獲“賜金帶”。其兄馬

逵也長于山水、人 物，尤工花鳥畫，造詣頗深。其子馬麟工人物畫、 山水、花卉， 曾為畫院祗侯。

馬遠(yuǎn)出身于繪畫世家，家學(xué)淵源，自幼受藝術(shù)的熏陶，繼承家學(xué)并吸收李唐畫法， 形成了自己獨(dú)特風(fēng)格。

藝術(shù)風(fēng)格 馬遠(yuǎn)的藝術(shù)成就以山水畫最為突出。他師法李唐，多用水墨，筆法雄奇簡練。作畫特點(diǎn)是布局簡妙，線條硬勁，或用“斧劈”，水墨蒼勁，意境深邃清遠(yuǎn)，標(biāo)志著南宋山水畫的時(shí)代特色。 在構(gòu)圖上，馬遠(yuǎn)一變五代、北宋以來的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中見大，只畫一角或半邊景物以 表現(xiàn)廣大空間。故人稱“馬一角”，品評者多以馬遠(yuǎn)的畫為“殘山剩水”，贊譽(yù)他的獨(dú)特畫風(fēng)。其風(fēng)格特點(diǎn)

南宋四大家

表現(xiàn)在或峭蜂直上而 不見頂；或絕壁直下而不見腳，或近山參天，遠(yuǎn)山則低，或四面全空，僅畫一垂釣孤舟，使畫面達(dá)到了強(qiáng)烈的空間感，突出近景的藝術(shù)效果，如現(xiàn)存的《寒江獨(dú)釣圖》，是馬遠(yuǎn)構(gòu)圖技巧最成功的范例之一：一葉遍舟飄浮江面，漁翁獨(dú)坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外， 全為空白；有力地襯托出江天空曠，寒意蕭條的氣象。 江、河、 湖、海真實(shí)生動地繪入紙上，實(shí)為世間之珍寶， 為歷代書畫鑒賞家所珍重。 馬遠(yuǎn)的人物花鳥畫，大多與山水緊密結(jié)合，加強(qiáng)了主題的生動性，盡可能地省略細(xì)微未節(jié)，專注刻 畫人物及花的神態(tài)和人物的心理活動，具有詩一般的意境。如《 觀梅圖》是馬遠(yuǎn)人物花卉畫中，最富有感*彩的一幅心理描繪 的杰作，畫幅不大，但內(nèi)涵卻極為豐富。

作品流傳 記載中馬遠(yuǎn)的繪畫作品數(shù)量較多，但流傳至今的已屈指可數(shù)。 重要作品有故宮博物院收藏的大幅作品《踏歌圖》、《水圖》、 《梅石溪鳧圖》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看遠(yuǎn)圖 》、《高閣聽秋圖》等一些小幅真品，臺北故宮博物院收藏有《 華燈侍宴圖》，美國納爾遜博物館收藏有《西遠(yuǎn)雅集圖》卷，上 海博物館收有三幅：《松下閑吟圖》、《倚松圖》和《雪屐觀梅圖》，還有少量作品散落在世界其他 博物館及私人收藏家手中。

3、劉松年

(約1155-1218)，南宋孝宗、光宗、寧宗三朝的宮廷畫家。因居于清波門，故有劉清波之號，清波門又有一

南宋四大家

名為“暗門”，故其俗呼為“暗門劉”。錢塘（今浙江杭州）人。淳熙間(1174-1189)畫院學(xué)生，光宗紹熙間（約1190-1194）為畫院待詔，寧宗時(shí)（1194-1224）曾畫《耕織圖》，被朝廷看重，賜金帶。擅山水，師張訓(xùn)禮（本名敦禮），畫學(xué)李唐，畫風(fēng)筆精墨妙，清麗嚴(yán)謹(jǐn)，著色妍麗典雅，常畫西湖，多寫茂林修竹，山明水秀之西湖勝景；張丑詩云：“西湖風(fēng)景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈。”所作屋宇，界畫工整。兼精人物，所畫人物神情生動，衣褶清勁，精妙入微。松年是位愛國畫家，擁護(hù)抗金，反對投降，曾苦心孤詣畫《便橋會盟圖》，希望統(tǒng)治者效法唐太宗戰(zhàn)勝強(qiáng)敵突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他還畫《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄之偉績。后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭合稱為“南宋四大家”。傳世代表作品有：《四景山水圖》卷及《天女獻(xiàn)花圖》卷，現(xiàn)藏故宮博物院；

開禧三年(1207)作《羅漢圖》軸和嘉定三年(1210)作《醉僧圖》軸，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；《雪山行旅圖》軸藏四川省博物館；《中興四將圖》卷傳為其所作，藏中國歷史博物館；此外還有《溪亭客話》。

4、夏圭

〔南宋〕亦稱夏珪,字禹玉，臨安（今浙江杭州）人。南宋畫院待詔。早年工人物畫，后來以山水畫著稱。

南宋四大家

他與馬遠(yuǎn)同時(shí)，號稱“馬夏”。在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨，寫實(shí)的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng)造。從他的十二段長卷（今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段）中，完全全看到他這種成就。明人題這卷后說：“筆墨蒼古、墨氣明潤、點(diǎn)染煙嵐恍若欲雨，樹石深淡遐邇分明”。長卷畫還有《江山清遠(yuǎn)圖》、《長江萬里圖》等。他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫風(fēng)大體和馬遠(yuǎn)相同，作樓臺亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。其作品有《溪山無盡圖》、《溪山奇觀圖》、《山川鐘秀圖》流傳至今的有《雪山圖》、《松崖客話圖》、《溪山清遠(yuǎn)圖》等。

南宋四大家詞的風(fēng)格

南宋四大家指中國畫史上的南宋畫院畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也?！睆埑笳J(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最?！?

他們四家的風(fēng)格特點(diǎn)是：李唐之畫剛勁犀利，氣魄雄偉，南渡后畫風(fēng)為之一變?yōu)樗芾欤粍⑺赡曛嬍?南宋四大家李唐影響，而又工整方面更為突出。馬遠(yuǎn)、夏圭師李唐筆直法剛勁簡括，水墨淋漓，構(gòu)圖多趨特寫。有“馬一角”、“夏半邊”之稱。由于南宋南渡時(shí)董巨郭成畫作遺失，只得把李唐畫風(fēng)作為標(biāo)準(zhǔn)，故人稱南宋有院畫而無院體。其畫風(fēng)對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。 屬豪縱簡略一路畫風(fēng)，初無此稱，屠隆說：“李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，此南渡以后四大家也。”張丑認(rèn)為：“南宋劉松年為冠，李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭次之?！睆?zhí)╇A則曰：“劉、李、馬、夏，俱負(fù)重名，而李、馬為最?！?p class="jjwyds">南宋四大家是哪些詩人，

南宋四大家指：陸游、楊萬里、范成大、尤袤四位愛國詩人.

南宋四大家的尤袤

（1127～1194）字延之，晚取孫綽遂初賦，自號遂初居士，無錫人，生宋欽宗靖康二年，卒光宗紹熙五年，年六十八歲。少穎異，人呼為奇童。入太學(xué)，以詞賦冠多士。紹興十八年（一一四八）擢進(jìn)士第。為泰興令，金人犯境，官吏望風(fēng)遁，袤獨(dú)堅(jiān)守不去，當(dāng)路交薦。官奉常時(shí)，高宗廟號未定，袤諏經(jīng)訂古，悉有根據(jù)，人號為尤書櫥。為內(nèi)外制及內(nèi)禪典冊，皆服其雅正有體。光宗即位，言者以為周必大黨，遂與祠。紹熙元年（一一九○）起知婺州，改太平州，召除給事中，終禮都尚書。謚文簡。袤少從喻樗、汪應(yīng)辰游。樗，龜山高弟也，樗以所得龜山講明授之，學(xué)益進(jìn)。晚年嗜書不倦，藏書至三萬卷，著為遂初堂書目，為目錄而兼載版本之始。文選舊有李善、五臣注，后人合之為六臣注，而善注亡，袤自六臣中鈔出善注單刻之，由是善注復(fù)顯於世，后世所行善注，皆翻自尤刻者也。袤善詩，平淡天真，與楊萬里、范成大、陸游齊名，稱南宋四大家。宋史本傳載袤著有遂初小稿六十卷、內(nèi)外制三十卷，陳振孫書錄解題載梁溪集五十卷，并佚不傳。清尤侗裒輯遺詩，編為梁溪遺稿一卷，厲鶚作宋詩紀(jì)事，又自他書補(bǔ)入若干首，殘章斷簡，彌足寶惜。別有全唐詩話十卷，則出于后人偽托。