十年前，童文威決定從巴黎回上海發(fā)展時(shí)，就義無(wú)反顧地把工作室安置在了位于外灘的創(chuàng)業(yè)大樓，與眾多 1930 年代的舊夢(mèng)在當(dāng)代找到了落腳地一樣，該大樓 Art Deco 的外觀攜帶著過(guò)去的風(fēng)貌，又透著今天人們對(duì)于坎普風(fēng)的偏愛(ài)。這些年，從這里問(wèn)世的每一件作品以及工作室本身都保持著與主人一致的氣質(zhì)和軌跡。生于上海的她于 1990 年代末赴巴黎讀書(shū)，學(xué)的是時(shí)裝設(shè)計(jì)，讀書(shū)期間便創(chuàng)立了自己的配飾品牌。

童文威是學(xué)純藝術(shù)出身的，之后才轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)。和許多擁有相同背景的設(shè)計(jì)師不同，在藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師之間，童文威幾乎沒(méi)有過(guò)掙扎。她的設(shè)計(jì)作品以皮飾項(xiàng)鏈和包袋皮具為主，桃紅色人臺(tái)是她親自設(shè)計(jì)的。在她的工作室里，除了中式與法式相糅的陳設(shè)外，必不可少的便是自有品牌的包袋。無(wú)論是標(biāo)志性的皮質(zhì)蕾絲還是包袋上綴飾著的卡通化圖案，都有強(qiáng)烈的女性氣質(zhì)，這也是她堅(jiān)持多年的設(shè)計(jì)線索。

在人們急著以衣裝標(biāo)榜自我、使其標(biāo)簽化的當(dāng)下，童文威想要做的不過(guò)是為女性找到些許釋放情感和渴求美的出口，不宏大也不新奇，只是她口中的客觀事實(shí)。她對(duì)柔性審美的愛(ài)好極為明確，蕾絲和繁復(fù)的花紋也一度成為她的簽名，但將這些運(yùn)用在皮具和石材上，或許也透露出設(shè)計(jì)師本身冷靜自制的另一面。在童文威眼中，工作室和其他生活過(guò)的房間一樣，都是有痕跡的。一個(gè)人住過(guò)的房間都有你的氣息和氣質(zhì)，這和豪不豪華無(wú)關(guān)。工作室除了作品、書(shū)籍外就是很多當(dāng)代藝術(shù)家的畫作。因此，在創(chuàng)作方式上，她也顯得越來(lái)越不刻意，窗框、陽(yáng)臺(tái)的裝飾或者門上的花紋都被她儲(chǔ)存在腦海中，需要的時(shí)候再調(diào)度出來(lái)，以經(jīng)驗(yàn)來(lái)驅(qū)動(dòng)工作習(xí)慣，從而保證做出來(lái)的東西都體現(xiàn)自我的審美和性格。